孟小凡见小青对法海怕成这个样子，就能想象法海当年以卫道士自居，以斩妖除魔为己任，是如何不分好妖坏妖，打击和迫害小白和小青。法海完全没有悔改之意，当着堂堂华山派掌门孟小凡的面还想加害小青，当孟小凡是摆设，孟小凡对法海没有一点好感，不多作客气，直接就动手教训法海。
常言道“盛名之下无虚士”，这个法海果然法力高强。
孟小凡先后使出逍遥掌法、华山掌法、天山掌法、降龙十八掌，都不能对法海构成威胁，就使出逍遥派镇派掌法“逍遥游”，
雪花纷乱迷人眼，
飘飘洒洒掩马蹄。
踏雪寻梅会佳人，
茫茫寒天只当衣。
疏影横斜水清浅，
暗香浮动黄昏近。
人约花前夜月下，
却是孤身伴独影。
梅花丛里一点绿，
人面梅花相映红。
人面不知何处去，
梅花依旧笑北风。
似海深情付流水，
心无牵绊到天边。
天涯何处无芳草？
姹紫嫣红竞娇艳。
不负此生凌云志，
逍遥四海羡神仙。
逍遥游掌法意境深远，没有丰富的人生阅历很难理解。逍遥掌法是“逍遥游”掌法的基础，“逍遥游”掌法是逍遥掌法的升华。“逍遥游”掌法一共十八招，每一句诗都是一招，情景意交融，既有写实，也有写虚，既有固定的招式，又有不固定的招式，变化多端，就像水一样，水有形态，可以说有固定的形态，又可以说没有固定的形态，把水放在盆里，或者瓶子里，或者静止的池潭里，它就有固定的形态，然而它的形态又是多种多样，可以变化。
第一招“雪花纷乱迷人眼”攻敌头脸，多为虚招快攻，打乱敌人阵脚之后，出其不意的使第二招“飘飘洒洒掩马蹄”改为攻敌下盘。第三招“踏雪寻梅会佳人”直奔中盘胸腹要害，若一击不中，就身形暴退，使出第四招“茫茫寒天只当衣”，重重掌影编织出一张巨大的网，对身体正面形成一道致密的保护。
第五招“疏影横斜水清浅”，采用特殊身法和步法，身体呈“之”字形进攻，一会儿横移，一会儿斜飞，一会儿凌空下击，变化莫测，令敌人防不胜防。
第六招“暗香浮动黄昏近”，高速移形换位，制造出许多虚假的影像，忽远忽近，忽前忽后，忽左忽右，迷惑敌人。
前六招写实写景，有固定的招式，但招式不拘泥于固定的形态，可以根据现场对敌的情况加以变化。后十招写虚写情写意，招式没有固定的形态，讲究随机应变，以无招胜有招。
“逍遥游”同时也是一套剑法。
孟小凡最近经历了不少大战，积累了很多实战经验，以往对“逍遥游”掌法和剑法的许多疑点和难点都一一解决，孟小凡总结了一条重要的经验，就是对于情景意相互交融的武功招式，是重意不重招，无招胜有招的，但是在达到无招胜有招的境界之前，必须先将招式固定下来，多从写景写实上去理解，少从写情写虚上去理解。
例如，第十三招“似海深情付流水”若从写情上去演绎此招，对于不是“爱的深，伤的也重”的失意之人来讲有相当的难度，不如先简单的抓住“流水”这个关键词，招意如长江大河般汹涌澎湃，而且延绵不绝；
第十四招“心无牵绊到天边”，就抓住“天”，天上有云，云是飘忽不定，变幻莫测的，而且天是很远的，此招适合以剑气远攻，可编织剑气成“云”。
法海不是普通和尚，他来头不小，他本是西天佛国文殊菩萨的得意弟子，是五百罗汉之一，只因质疑佛祖说的众生平等，而被文殊菩萨贬落凡尘，在金山寺出家。法海在金山寺修行三百年，宏扬佛法，斩妖除妖，文殊菩萨认为法海功能抵过，就派另一个弟子，法海的师兄法山接引法海飞升地仙界，在小潭寺为僧，让法海继续宏扬佛法，斩妖除魔，并解除法海的前世记忆和法力的封印，使法海恢复原有法力。
在法海还是金山寺方丈的时候，法山就奉文殊菩萨之命将法海在西天佛国当罗汉时用的七件法器交给法海，以增强法海斩妖除魔的能力。这七件法器是：……
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