我们通常称一位选手是“野路子”球员，所表达出来的第一层含义，便指的是他在接受训练之前养成的打球习惯，近乎根深蒂固，达到了很难纠正的程度，而另一层的意思，则是说他的技术动作，肯定不会标准，所以，这种称谓贬义成分居多。
羽毛球的基本技术动作，经历了许多年的发展与演变，凝聚了大量前辈们的心血，逐渐慢慢提炼与总结，才形成当前广受大家认同的技术理念，每一项技术动作都经千锤百炼，近乎发展到了极致。可以说，一位球员的技术动作与标准技术动作背离得越远，他的动作效率便会越低，而反过来的话，如果一位球员的技术动作更为标准，他每一个动作发挥出来的效率就会越高，他的水平就会越强。
多数没有经受过训练的业余球员，多是野路子中的一员，他们很热爱这项运动，却由于没有得到指导，只能在自己的慢慢摸索之中成长，他们的羽毛球技术在适应中提高，同时也将大量不好的习惯融入自身。
并不是说不可能会诞生高水平的野路子球员，事实上一些世界级的选手，都曾经是野路子球员，那么就会有人问了，既然野路子同样有机会拥有不错的前景，我们难道不应该对这一类球员更加包容吗？
持有这种观点的人不在少数，但是，如果仔细了解这些所谓的野路子高手球员成长道路，我们不难发现，他们身上仅存的、真正意义上的野性，早已经在多年的训练中被磨练得十不存一，我们看到的那点野性，也只是表象而已。
而恰恰是这些球员，在他们的成长道路中，因为无时无刻需要同自身的野性斗争，他们通常要比其他球员付出更多的努力与汗水。
通常野路子球员在比赛之中，大家会看到数量更多的假动作，因而许多人都认为他们热衷于此，然而，事实上多数情况并非如此，这是一种相对无奈的选择。
真正意义上的假动作，非是出球动作不标准，给人一种“假”的视觉效果，实际上所有假动作，都是由两个甚至多个动作组合而成，这对球员提出了更高的要求，如果准备做出假动作，需要脚步提前抵达击球位置，至少获得做出两个动作的时间。
就比如一个最简单的网前推放动作，此球可推可放，球员必须保证做出放网或推球动作之后，仍然有充足的时间决定该动作是否需要做出改变，而改变或不变的依据，便是根据对手的瞬间反应。
对于一个野路子球员，他的情况又有不同，所展现出来的假动作通常是其他情况。
最常见的一种情况，这种野路子球员虽然未经训练，但他们更喜欢模仿，然而，在没有教练指导一的模仿，其结果就形成了动作百花齐放、姹紫嫣红。
还有一种情况也比较常见，既然被称之为野路子球员，没有经过系统训练，自然会存在能力不足的情况，他们遇到自己能力之外的球后，许多人选择了自己的方式去弥补，这些弥补的结果或有效或无效，久而久之，那些有效的方式被保留了下来，形成了野路子球员一种独特的假。
王华就属于后一种情况，他的步法相对凌乱，速度自然无法保证，但董明的心中却在暗赞他的灵性，竟然能够做到在速度处在劣势的情况下，与他进行着拉吊结合的对抗，在比赛中的表现，比他上午套路球训练强了不是一点半点。
王华的技术动作常常不在常理之内，甚至距离规范动作相去甚远，几乎每一种基本球路，都带有很深的个性化烙印，可是恰是他这样的特点，却经常能够迷惑对手，董明都不例外。
比如王华打出的反手球动作，在外人看来，具备很明显的不合理性，击球时也能够做出转体动作，但他的身体只转了一半，甚至，他在击打反手球的时候，竟然可以做到面向对手，让人觉得非常不可思议。
然而就是这么一个极具违和感的动作，无论打出直线或斜线吊球，却都能够做到击球力量很足，球速很快。值得一提的，却是他的这个动作，竟然会附带出很强烈的假动作效果，不像别人用两个正确的动作叠加，形成一个假动作，而他则不然，从头到尾只保持一个动作，把真动作打成了假动作。……
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